„Nem társadalmi célú hirdetést akartunk csinálni” – K. Kovács Ákos és Ipacs Gergely az Extázis Uncut című filmről

Ákos, Csongor eredetileg arra kérte fel, hogy rendezzen videóklipet az EXTÁZIS című album egyik dalához, de mivel lehetetlen volt egyet választania, tulajdonképpen innen indult a film története. Miért döntöttek úgy, hogy csinálnak egy a játék- és a dokumentumfilm határán egyensúlyozó albumfilmet ahelyett, hogy mondjuk egymás után fűzték volna a klipeket?

Kovács K. Ákos: Volt olyan verzió, amikor videóklipek egymásutánjában gondolkodtunk. Elindult volna a kamera, mi pedig egy snittben végig haladtunk volna az album történetén. Aztán arra gondoltunk, hogy ez az album, amit elég alaposan ismertünk akkorra már zeneileg, hoz egy történetet. A valódi kérdés az volt, hogy tudunk-e vajon többek lenni ennél a már ismert történetnél képben és tartalomban egyaránt? Így jutottunk el ehhez a hibrid műfajhoz, hiszen hogy lehet egy ennyire őszinte albumot még őszintébbé tenni? Dokumentumfilmes elemekkel. Hogy tudjuk izgalmassá tenni? Fikciós részekkel. Most azt gondolom, hogy az egymás után következő klipek sora kevés lett volna.

Ipacs Gergely: Ez az album, a maga őszinteségével, annyira kerek, hogy nagyon oda kellett figyeljünk, milyen eszközökhöz nyúlunk, amikor megfilmesítjük. Először Csongor és Ákos kezdte el a filmötletet fejleszteni, és miután pár hónappal később, tőlük teljesen függetlenül nekem is eszembe jutott, hogy milyen jó lenne filmet csinálni az EXTÁZISból, akkor csatlakoztam hozzájuk. Az első gondolatom egy musicalesebb verzió volt, de addigra Ákos már elkötelezte magát amellett, hogy kellenek a dokumentumfilmes részek.

Mit gondolt erről?

I.G.: Megértettem, hogyha Csongor valóban közel enged magához, akkor a transzgenerációs traumafeldolgozásnak és az addikciónak sokkal mélyebb rétegei is megmutathatók. Ráadásul ezáltal a film is sokkal személyesebb lett.

„A felépülés nem egy befejezett sikertörténet” – Bongor az Extázis Uncut című filmről

Ezek nagyon gyors, nagyon sűrű szövegek, ahol minden félmondatnak megvannak a további rétegei. Mennyire volt kihívás ezeket a sokszor többértelmű, nyelvi humorral is rendelkező dalszövegeket képpé tenni?

I.G.: Dalról dalra haladtunk a fejlesztés során, és volt köztük néhány, ilyen a Hol voltál? – is, amelyeknek kezdetektől egyértelmű volt a koncepciójuk. Ákos tudta, hogy nem egy az egyben Csongor és Hanna (Cseri Hanna – énekes, dalszerző, Berta Csongor felesége – A szerk.) kell, hogy megjelenítsék saját magukat ebben a klipben. Ők, akik egyébként színészek is amellett, hogy zenélnek, saját magukat nézik a színpadon, de a történetüket két színész jeleníti meg. Máskor meg hetekig-hónapokig ment az agyalás azon, hogy milyen vizuális közegbe helyezzünk el egy-egy dalt. Kompakt, egyszerű látványvilágot kerestünk, ráadásul nem volt két hetünk arra, hogy egy kliphez több helyszínen forgassunk, ezért választottuk ezt a lecsupaszított, ipari környezetet, ami már eleve metaforikussá teszi a történetet. Egy-egy klipnek így is meg tudtuk teremteni a maga önálló vizuális világát.

K.K.Á.: Sok klipet csináltam már Csongornak, és tudtam, hogy a dalai a történetmesélésről szólnak, nagyon konkrét képeket írnak le. Ez azért kockázatos, mert ha ezt egy az egyben megmutatod, akkor az már nem klip, hanem illusztráció, és ezt mindenképp el akartuk kerülni. Az APA című dalhoz forgatott film négy snittből áll, és ezek közül alig van, amelyik konkrétan azt mutatná, amiről Csongor épp beszél. A jó videóklip az, amelyik nem megmutatja a dal történetét, hanem hozzá tud tenni valamit. Ez egyébként az egész filmmel kapcsolatban fontos szempont volt, mert nem akartunk társadalmi célú hirdetést csinálni belőle. A lemez annyira egyértelmű, hogy egy hajszálon múlik, hogy ne váljon didaktikussá. Szerencsére végig a vonalon belül marad, ezért is lett volna borzasztó, ha az Extázis Uncut oktatófilmmé válik.

Hat plusz három napon keresztül forgattak, ami nagyon rövid idő egy másfélórás film esetében, és gyakorlatilag csak kihívásokkal szembesíti az alkotókat. Volt-e, amiben segített, hogy ilyen szűk volt a határidő?

K.K.Á.: Egy nap alatt 2-2.5 klipet kellett leforgatnunk ahhoz, hogy időben végezzünk. Csak az arányok kedvéért: Beton.Hofi vagy Pogány Induló egy-egy klipje négy-öt napon keresztül forog, de tudok olyat is, amin egy hétig dolgoztak. Ez az időkeret nyilván arra kényszerített minket, hogy csak olyat vállaljunk, amit meg is tudunk csinálni. A fikciós részeknél nagyon szigorú ütemtervünk volt. A dokumentumfilmes epizódoknál nagyobb volt a szabadságunk, engedhettük, hogy csak történjenek a dolgok.

I.G.: Az, hogy tudtuk, nem hibázhatunk, nagyon jófajta feszültséget hozott a munkába. Érezhető volt ez a különös vibrálás az egész stábon. Ötven nap egy forgatásra nyilván jobb és biztonságosabb, mint kilenc, de megvan benne a kockázat, hogy a koncentráltság szétesik. Ehhez képest a stáb és a szereplők részéről reggeltől-estig, minden egyes nap hihetetlen odafigyelést tapasztaltam. Ez a töltöttség pedig abszolút egybevágott az album energiáival. Van, amikor ez a fajta nyugtalanság kell ahhoz, hogy azt a végeredményt kapd, amit vártál.

Infó: Extázis Uncut október 8-tól a mozikban, forgalmazza a CineSuper.